septembre 2023

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[Le magazine Ginza Hyakuten et le peintre Shigejiro Sano]

Connaissez-vous le peintre qui est devenu célèbre après-guerre, Shigejiro Sano ? Il s'agit d'un peintre au style occidental connu pour ses nombreuses couvertures de livres et ses dessins pour les emballages. C'est lui qui a dessiné à la main le titre du magazine du quartier de Ginza, Ginza Hyakuten.

Ginza Hyakuten a été le premier magazine urbain du Japon, lancé en 1955. Le magazine était consacré à l'expression de la culture de Ginza ainsi qu'aux informations en relation à ce quartier. Il était distribué gratuitement dans les magasins membres de l'association Ginza Hyakuten. Dès le premier numéro, des membres éminents tels que Mantaro Kubota, Nobuko Yoshiya et Genji Kota ont rejoint l'équipe de rédaction, et la tradition s'est perpétuée jusqu'à aujourd'hui. Des best-sellers tels La lettre d'excuse de mon père de Kuniko Mukoda, Ginza Diary de Shotaro Ikenami et Ginza Kaikai Doki Doki no Hibi de Makoto Wada sont nés, d'abord publiés dans ce magazine. D'ailleurs, le dernier numéro, paru en septembre, propose un dialogue entre l'architecte Kengo Kuma et le critique Goro Yamada. Il s'agit d'un livret destiné aux personnes qui aiment Ginza.

Shigejiro Sano a été chargé de décorer la couverture de Ginza Hyakuten depuis son premier numéro en 1955 jusqu'au numéro de juillet 1969. Il a également travaillé sur le logo et l'emballage du fabricant de cosmétiques Ito Butterfly Garden (devenu par la suite Papilio). Par ailleurs, Hanamori Yasuji, fondateur de Kurashi no Techo, a étudié avec Sano. Les lettres audacieuses et dansantes de la couverture sont distinctives et à la mode. Sano est allé en France pour étudier sous le peintre Henri Matisse et a également travaillé avec Joan Miró. Ses œuvres comprennent du papier collé, un collage sur papier et tissu, des dessins et des peintures abstraites, qui étaient également populaires auprès de nombreux artistes, dont Picasso et Matisse. Il est également connu pour être devenu peintre après avoir rencontré le célèbre peintre Yuzo Saeki, qui peignait les rues de Paris.

J'ai récemment visité la "Grande peinture murale de l'entrée de Ginza" réalisée par Shigejiro Sano dans le bâtiment n° 1 de la gare de Shimbashi. L'œuvre s'inspire de la nature, comme si elle avait été influencée par Taro Okamoto et Joan Miró. C'est un peu loin de notre showroom de Ginza, mais pourquoi ne pas marcher jusqu'à la peinture murale de Shimbashi ? Et si vous avez l'occasion de voir Ginza Hyakuten, n'hésitez pas à lire un exemplaire.

Notre showroom de Ginza (*Nous serons fermés ce dimanche 17 septembre)
https://www.shokunin.com/fr/showroom/ginza.html
銀座百点
https://www.hyakuten.or.jp/

Références
https://ja.wikipedia.org/wiki/佐野繁次郎
https://ja.wikipedia.org/wiki/伊東胡蝶園
http://www.moma.pref.kanagawa.jp/storage/jp/museum/exhibitions/2007/paris/event01.html

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[Un site du patrimoine mondial, l'usine de soie de Tomioka]

Le site du patrimoine industriel de la soie et de la filature de soie de Tomioka est un site du patrimoine mondial situé dans la préfecture de Gunma (région du Kanto). Il se trouve à moins de deux heures de Tokyo avec l'autoroute. Lorsqu'on s'y approche et qu'on avance au bout d'une ruelle étroite bordée de confiseries et de boutiques de souvenirs, une boîte postale rouge rétro signale l'usine de soie de Tomioka. Désigné trésor national et bien culturel important, il est devenu en 2014 le premier site du patrimoine industriel moderne du Japon à être inscrit sur la Liste du patrimoine mondial.

L'usine de soie de Tomioka, une usine modèle gouvernemental, a été créée en 1872 par l'introduction de la technologie française. Tomioka a été choisi comme site pour la nouvelle usine de soie car, à la suite d'études menées par des ingénieurs français sur plusieurs sites candidats, Tomioka a été jugé apte à devenir le centre de l'industrie japonaise de la soie. En effet, la sériciculture y était déjà florissante et les cocons pouvaient être utilisés comme matière première, le site était spacieux et sans opposition de la part des habitants, une grande quantité d'eau pouvait être obtenue, le charbon pour la source d'énergie pouvait être obtenu localement et le paysage et l'environnement étaient excellents, ce qui indiquait que le terrain était idéal pour le dévidage de la soie. La fusion de la technologie française de fabrication de la soie et de l'industrie séricicole locale a permis à la soie grège japonaise d'étendre son influence dans le monde entier.

L'environnement de travail de l'époque était également remarquable. À une époque où le travail à la ferme du lever au coucher du soleil, à l'exception des jours fériés, était la norme, il y avait des pauses déjeuner et des périodes de repos, les repas étaient fournis, il y avait une clinique, les dimanches étaient chômés et les salaires mensuels étaient calculés en fonction de l'échelon. L'usine de soie de Tomioka a été l'une des premières à adopter ce système de type occidental, qui est devenu une ligne directrice pour les industries suivantes. Les jeunes femmes, connues sous le nom de "servantes", travaillaient avec fierté et ambition. L'environnement de travail que nous considérons aujourd'hui comme acquis s'est développé au cours d'une longue période de l'histoire au Japon.

Les enrouleurs automatiques des machines, qui ne sont plus utilisés à présent mais qui sont alignés sans qu'on puisse voir la fin tellement la lignée est longue, m'ont fait penser à l'âge d'or de ces machines lorsqu'elles fonctionnaient. Si vous en aviez l'occasion, jetez un coup d'œil dans ce lieu historique.

L'usine de soie de Tomioka
https://www.tomioka-silk.jp/tomioka-silk-mill/

Références
https://www.tomioka-silk.jp/tomioka-silk-mill/guide/id=736
https://www.nikkei.com/article/DGXNASDG2101S_R20C14A6000000/
https://www.jobu-kinunomichi.jp/special/tomioka.html
https://biz-journal.jp/2014/06/post_5220.html

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[La pince à épiler de Kiya]

La pince à épiler de Kiya, porte le nom de Danjuro. Ce nom provient de celui de l'acteur de kabuki Ichikawa Danjuro. En japonais, les "pincettes" sont appelées "毛抜き" (kenuki) et il existe une pièce de kabuki qui porte le même nom, "毛抜" (Kenuki). Elle met en scène une ambiance détendue typique de l'ère Genroku du théâtre kabuki. On dit que cette pièce de kabuki "Kenuki", jouée par la deuxième génération d'Ichikawa Danjuro au théâtre Sadojima-za d'Osaka, a débuté en janvier de la deuxième année du Kanpo (1742). Sur le côté de ces pinces, on trouve l'emblème de la famille Ichikawa Danjuro, connu sous le nom de "Mimasu-mon", qui représente trois tasses à mesurer de tailles différentes rangées les unes dans les autres, ainsi que le nom Danjuro gravé.

Ces pinces sont fabriquées dans le style japonais traditionnel, en pliant une fine plaque de métal en forme de U. Dans un passage du recueil d'essais "Les notes de chevet" de Sei Shonagon, datant de la période Heian, il est fait mention d'un "objet rare", une pince à épiler en argent, qui permet d'enlever efficacement les poils. Cette description suggère que les pinces à épiler en métal existaient déjà à l'époque Heian. À l'époque d'Edo, avec les progrès de la forge et de l'artisanat, le matériau de prédilection est devenu le fer. De nos jours, l'acier inoxydable est couramment utilisé, mais on trouve également des pinces en bronze blanc, en titane et en métaux précieux.

Tout comme les couteaux et les coupe-ongles, les pinces à épiler japonaises de Kiya sont très appréciées tant au Japon qu'à l'étranger. Les pinces à épiler de Kiya sont réputées pour leur précision : elles se ferment hermétiquement, ne coupent pas les cheveux et sont dotées d'un ressort doux au toucher. Vous pouvez voir les produits actuels dans la salle d'exposition de Ginza. Examinez de plus près les pointes finement travaillées par les artisans qualifiés de Kiya.

Pince à épiler de Kiya
https://www.shokunin.com/fr/kiya/kenuki.html
Notre showroom de Ginza
https://www.shokunin.com/fr/showroom/ginza.html

Références
http://www.naritaya.jp/naritaya/18/14.php
http://www.robundo.com/robundo/notesontypography/?p=169
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%AF%9B%E6%8A%9C%E3%81%8D
https://dl.ndl.go.jp/pid/1308767 (一陽斎豊国『鑷 粂寺弾正』 国立国会図書館デジタルコレクション)